1.青島旅游收入占gdp
地理歷史青島，中國東部重要的沿海城市，中國重要的經濟中心城市和港口城市，國家歷史文化名城和風景名勝區。青島是中國十大最具活力城市之一，中國十大商業城市之一，并榮獲企業家滿意獎。青島是首批全國文明城市之一。青島是兩個中國品牌之都在中國。青島是國家環境保護模范城市、國家衛生城市和國家園林城市，榮獲中國人居環境獎。青島在年以公眾最向往的中國城市。青島是年第屆奧運會的帆船比賽城市。帆船之都中國的。青島是中國個沿海開放城市和8個國際會議城市之一。青島是中國重要的對外貿易港口之一。青島是中國重要的海洋科學研究基地。地理位置和自然環境青島位于山東半島南端(-#;北緯-#;東經)，在黃海之濱。青島是一座風景秀麗、氣候宜人的獨特海濱城市。全市海岸線(含島嶼海岸線)總長公里，其中大陸海岸線公里，占山東省海岸線的1/4。海岸曲折，岬角交錯。青島現轄七區五市，總面積平方公里，總人口.9萬，其中市區平方公里，人口.萬。青島地處北溫帶季風區，屬溫帶季風氣候。由于市區海洋環境的直接調節和來自海洋表面的東南季風、洋流、水團的影響，還具有顯著的海洋性氣候特征。空氣濕潤，溫度適中，四季分明。春季氣溫回升緩慢，比內陸晚一個月；夏天炎熱多雨，卻沒有暖氣；秋季天氣高，降水少；冬天風大氣溫低，持續時間長，但沒有嚴寒。歷史青島是一座歷史文化名城，是中國道教的發祥地之一。年前，這里就有人類存在和繁衍。即墨，當時山東省的第二個大市，建立于東周。秦始皇統一中國后，曾三次游覽青島膠南瑯琊臺。秦緒福率領船隊從瑯琊山航行到朝鮮和日本。漢武帝曾經在角門宮祭祀神和人在現在位于青島城陽區的布琪山，并在膠州灣附近的女谷山設立了九座明堂，供奉祖先。清朝末年，青島已經發展成為一個繁榮的城鎮，原名膠澳。年6月日(清光緒十七年)，清政府設防膠澳，這是青島建立的開始。年月，德國以巨野教學案例。年第一次世界大戰爆發，月日本侵占青島，取代德國對青島進行軍事殖民統治。年，著名的五四運動在中國近代史上是由收復青島。年月日，中國收回青島，設立膠澳商埠監理處，直屬北洋政府。年7月，青島特別市成立。年更名為青島。年1月，日本再次入侵青島。年9月，國民黨政府接管青島，至今仍為特別市。年6月2日，青島解放。年，青島在國家計劃中實行單列，賦予相當大的省級經濟管理權限。年被列為全國個副省級城市之一。經濟發展經過多年的改革開放和不斷的產業結構調整，青島已形成電子通信、信息家電、化工橡膠、飲料食品、汽車船舶、服裝六大支柱產業。據初步計算，該市年我國國內生產總值達到.5億元，增長.9%，創歷史最高增幅
年，社會消費品零售額突破億元，達到.億元，增長.8%。年，青島市(含中央和省公司)實現外貿進出口總額.億美元，增長.4%，其中出口.億美元，增長.1%，進口億美元，增長.4%。全年共批準利用外資項目個，增長4.4%，合同外資金額.億美元，增長.1%。外商直接投資.億美元，增長.1%。青島與個國家和地區有貿易關系。截至年底，家世界強企業在青島投資了個項目。青島農業資源豐富，盛產糧油、水果、畜牧、水產，平度大澤山葡萄馳名中外。青島海域港灣眾多，灘涂廣闊，土壤肥沃，餌料豐富，有許多水生生物棲息繁衍，如鯛魚、黃魚、鱸魚、鮑魚、牡蠣、寨子魚、對蝦、扇貝、海參、螃蟹、海螺等。年主要農畜產品產量(萬噸).糧食，其中小麥.玉米.花生.蔬菜.水果.肉類.，其中豬肉.禽肉.牛、羊s牛奶.禽蛋.青島作為中國十大最具經濟活力城市之一，憑借公平的市場秩序、良好的社會秩序、舒適的居住條件、高效的政府工作、完善的基礎設施、有保障的人身和財產安全等良好的投資和生活環境，贏得了企業家滿意獎。青島擁有海爾集團、海信集團、青島鋼鐵控股集團、青島啤酒股份有限公司、澳柯瑪集團、鐘毅煙草(集團)、雙星集團、青島廣元發集團、利群集團、青島港(集團)、青島建設集團、山東齊力集團等一批國內知名企業。青島啤酒有百年生產歷史；海爾集團是改革開放后迅速崛起的企業，年全球營業額億元；海信集團、雙星集團、澳柯瑪集團都成為中國的知名企業。青島被授予中國品牌之都，擁有中國大陸世界上只有一個。最具影響力品牌強，海爾個，中國名牌產品個，中國馳名商標個，有5家企業獲得國家質量管理獎。青島的金融保險業發展迅速。截至年底，全市金融從業人員超過人。全市有中資銀行業金融機構家，營業機構和儲蓄網點個。9家銀行類外資金融機構，包括6家營業性機構和3家代表處；一家資產管理公司、一家信托投資公司和一家財務公司。本外幣存款余額.億元，比年初增加.億元，本外幣貸款余額.8億元，比年初增加.億元。全市共有法人證券公司1家，證券營業部家，證券服務部3家；期貨經紀公司2家，期貨經紀營業部5家。境內上市公司家(發行股票只)，境外上市公司2家；家上市公司累計融資億元，股票資金交易額.6億元；全市共有國內保險分公司家，保險分公司(營業部)家，營銷服務部家。現有保險經紀公司家，保險代理公司家，保險公估公司家，外資保險分公司2家，代表處3家。全年累計保費收入.億元，比上年增長4.2%。青島擁有所海洋科研、教育和管理機構，全國重點綜合性海洋高等院校——中國海洋大學就坐落于此。擁有全國一半以上的海洋科技人才，是集海洋科學研究、國際學術交流和人才培養為一體的東方海洋科學城。中國科學院、中國工程院院士人。精心打造高效的人才引進、人才引進、資金引進模式
截至年底，青島大學軟控有限公司、青島任天環境工程有限公司被授予國家級引智示范基地，我市還有3個省級示范基地和6個市級產業示范基地。共有5名外國專家獲得國家友誼獎，6名專家獲得山東省齊魯友誼獎，名專家獲得青島市青島獎。中國青島國際人才創業項目洽談會已連續舉辦四屆，以招才引智促進招商引資，加快建立人才(人才)-項目(人才)-資金(融資)面向國際人才創業。共達成合作意向個，正式簽約個，其中投資項目個，外資總額萬美元。國家重點開發區青島經濟技術開發區是國務院首批國家級經濟技術開發區之一。地處黃海之濱，膠州灣西岸，背靠環渤海經濟圈。它是建筑的核心區域大青島戰略和極具發展潛力的投資熱點。開發區自成立以來，遵循國際慣例，科學規劃，高標準建設區域環境，累計投資近億元，建成了完備的基礎設施配套體系。位于世界億噸大港前灣新港，擁有中國最大的現代化集裝箱深水碼頭，多條遠洋航線連接世界各地。開發區努力營造適合現代人的優美環境的工作和生活。目前，全區綠化覆蓋率達%，人均公共綠地平方米。它贏得了中國美國人居環境模范獎先后于年成為ISO國家示范區，并于年順利通過國家生態示范區驗收。良好的投資環境吸引了國內外投資者的目光。截至目前，已有多個省市、多個國家和地區的客商前來投資，總投資額超過億美元。多家世界強企業在這里投資了多個項目。聚焦青島建設開發區立足自身優勢，把握產業發展規律，是中國新型工業化的中心區域，已初步形成六大產業集群如家電及電子、石油化工、機械制造、新材料、倉儲物流、高新技術等。主要經濟指標連續多年以%左右的速度增長。在商務部最新組織的個國家級開發區投資環境綜合評價中，青島開發區綜合經濟實力和投資環境綜合評價指數位居中國前四。在分類指標中，其社會與環境地位指數位居全國第一，人力資源、供給水平、科技創新環境指數位居全國前三。青島開發區作為青島新的旅游勝地，氣候宜人，自然風光秀麗。無與倫比的美麗海濱風光和迷人景觀讓人流連忘返。薛佳島省級旅游度假區擁有迷人的海濱風光，金沙灘、銀沙灘、連三島、竹茶島等景點。以影視、文化、傳媒產業為主題的旅游綜合開發在這里正式啟動。青島保稅區青島保稅區于年月日經國務院批準設立，并于年3月日通過海關總署等部委驗收正式投產。它是沿黃河流域唯一的保稅區，具有國內通關和特殊政策免執照、免稅和保稅。主要發展和培育國際物流、國際采購、國際貿易展示、國際貿易、出口加工、保稅倉儲等功能。自年起，青島保稅區開始運作
年，青島保稅區以國務院為契機青島的認可的試點項目區港聯動，創造并實施了地區間聯系，建成了橡膠、礦權、礦產品、棉花、紙漿、建材等綜合市場工業體系。以國際貿易市場為主體，充分發揮經濟輻射和對外開放示范作用；年月日，青島保稅物流園區區港聯動，順利通過國家驗收，正式封閉運營。青島保稅區向自由貿易港區轉型邁出堅實一步。未來，青島保稅區將以區港聯動為主體，以口岸國際物流為核心，以出口加工、國際會展和市場體系建設為動力，發展成為國際物流中心、國際會展中心、國際市場交易中心和高新技術產業中心，爭取設立保稅港區，加快向自由貿易港區邁進，打造黃河流域對外開放的橋頭堡。青島高新技術產業開發區青島高新技術產業開發區成立于年5月，同年月被國務院批準為國家高新區。年，成為首批國家高新技術產品出口基地之一；年被評為國家高新技術產業開發區先進；年通過國家大學科技園和國家火炬計劃軟件產業基地認定；年，它獲得了火炬計劃實施周年和國家火炬計劃軟件產業基地科技部頒發的。創業服務中心通過國家創業服務中心認證，軟件園通過國家軟件孵化器。年，創業服務中心被評為全國優秀創業服務中心；年，國家通信產業園和國家知識產權試點園區落戶該區。青島高新區遵循差異化競爭和錯位發展建立以軟件為核心的電子信息產業和以海洋生物醫藥產業為產業重點，加快高新技術產業向特色化、規模化、集群化方向發展。吸引了海爾、朗訊、海克斯康、清華紫光、山東東軟、愛立信浪潮、健特生物、澳海生物、黃海制藥、金谷鎂業、迪科液晶、漢藍集團等一批骨干企業。引進家大型企業研發；朗訊全球技術支持中心、卡特彼勒中國研發中心等研發中心；IBM軟件評估中心，Di迪恩研發公司。大學軟控研發中試生產基地。d中心，以及CSIC，加上青島大學、中國海洋大學、青島科技大學、國家海洋局等高校和院所，青島高新區已成為青島市科技資源集中、自主創新能力良好、創新創業環境良好的區域。青島高新區依托良好的區位優勢，不斷加快對外開放步伐，先后與美國、日本、韓國等國家和地區建立了友好合作關系，加強了與法國布列斯特高科技園區、韓國京畿道科學園區等國際高科技園區的交流合作。另一方面，區域創新創業環境不斷優化，建成創業大廈、科技創業園、留學人員創業園、生命科學院、軟件園等8個綜合性、專業性孵化器，總孵化面積超過萬平方米，初步構建了較為完善的創新創業體系。青島出口加工區青島出口加工區位于青島的前沿it’對外開放。城陽區是青島美國的航空和陸路交通樞紐
青島加工區成立以來，堅持高起點規劃、高標準推進開發建設，已完成投資8億元。配套基礎設施已經達到九通一平建成了萬平方米的標準廠房，引進了美國泰科電子、德國斯蒂爾電動工具等一批大項目。年，青島出口加工區投資規模達3億美元，在全國同批次個出口加工區中排名第二，在全國個出口加工區中排名第一，余家企業投產。為充分發揮青島出口加工區的輻射帶動作用，加快青島鴻道集團的發展s三點布局城市框架上，城陽區以出口加工區為核心規劃，設置了配套的工業區、輻射帶動區和生活服務區，實施四合一，支持聯動、重點突破、全方位啟動，力爭用3-5年時間將其建設成為國家一流的出口加工區，逐步打造成為環膠州灣產業帶和山東半島制造業基地。青島海峽兩岸經濟合作試驗區青島海峽兩岸經濟合作試驗區于年3月經商務部(原對外貿易經濟合作部)、農業部和國務院臺灣事務辦公室批準成立。是國家兩岸經濟合作實驗區中唯一位于縣級的實驗區。試驗區總面積平方公里，試驗區中心區規劃面積.4平方公里。加工區位于一小時經濟圈距青島流亭國際機場公里，距青島前灣港公里，距吉焦鐵路公里。青銀高速、同江至三亞高速在區內均有出入口，交通便利。實驗區堅持食品加工出口方向，以科技為支撐，重點引進國內外糧油、水果、蔬菜、畜牧等農副產品深加工企業，形成農副產品深加工企業聚集地和先進技術成果吸收消化中心。該區域計劃分為兩個區域：食品加工區和綜合工業區。其中，綜合工業區有電子工程、紡織服裝、機械制造、生物工程等項目區，適合各類項目。建區以來，試驗區投資2.6億元，完善了道路、供水、污水處理、電力、通訊等基礎設施。在9.8平方公里的中央啟動區，已建成萬伏變電站和日處理能力2萬噸的污水處理廠，可承擔各類工程。目前，來自韓國、日本、美國、比利時、香港、臺灣地區等國家和地區以及全國各地的客商在區內投資多個項目，合同外資3.6億美元，實際外資2.4億美元，內資6.6億元人民幣。食品加工、紡織服裝、生物技術、機械電子、家具制造等產業已初具特色。經山東省人民政府批準青島已建立了六個省級經濟技術開發區，即環海經濟技術開發區、即墨市經濟技術開發區、萊西經濟技術開發區、平度市經濟技術開發區、膠南經濟技術開發區和膠州市經濟技術開發區。目前，六大開發區設施基本齊全，投資環境優美，交通便利，吸引了眾多外來投資者投資辦廠。青島港是著名的天然良港，重要的國際運輸樞紐
直飛東京、大阪、福岡、首爾、釜山、大邱、巴黎(經上海)、歐洲七國(經北京)、新加坡、曼谷、香港、澳門等條國際(地區)客貨航線已開通，法蘭克福航班即將開通。開通北京、上海、廣州等個主要城市的國內航線，每周個航班。青島的道路交通非常發達。截至目前，青島已建成慶忌、膠州灣、劉溪、劉溪、夏雙、濰萊、同三、印青、國道、前灣港、疏港等9條高速公路，總里程公里，占全國高速公路總里程的六十分之一、全省的六分之一。目前，青島市高速公路的數量、長度、密度和比例均居全國同類城市之首，已初步達到發達國家水平。沿海公路是青島的主要骨架之一美國的交通系統。工程北起青島即墨市鳳城壩東端，經即墨市、嶗山、市南、黃島、膠南，止于膠南市泊里鎮柳樹地村附近的國道。沿海公路全長約公里，項目總投資約億元，建設期2年。計劃于年底建成通車。青島中國的郵電業務發展迅速。全年郵電業務總量.億元，增長.4%。隨著信息技術的不斷普及和完善，年互聯網用戶累計達到.3萬人，增長.7%，使用時長達到.6億分鐘。通信能力進一步增強，全市本地電話交換機總容量達到.萬門，增長6.%；本地電話用戶達到.萬戶，移動電話用戶增加到.萬戶。旅游觀光青島是中國首批優秀旅游城市，是中國東部沿海地區重要的交通樞紐和海外游客進出中國的主要口岸。青島三面環海，依山傍海，風景秀麗，氣候宜人，特殊的歷史積淀，早在世紀初就使青島成為中國著名的旅游勝地。壯美的海濱景觀、起伏的海上仙山(嶗山)、紅瓦綠樹、碧海藍天的城市景觀、典型歐式風格的多國建筑、濃縮近代歷史文化的名人故居、現代化的度假會展條件，使青島這座中西合璧、山、海、城環抱的城市成為中國最美的海濱風景帶和國內外著名的度假勝地。隱藏在歷史和歐洲風情保護區美麗景色中的許多文化遺產，承載著青島滄桑和東西方文化交融的豐富內涵。多元化的城市歷史文化積淀，完好的百年老街，歐式風格的別墅，眾多充滿海情、海韻、浪漫色彩的海灣、沙灘、海水浴場，形成了獨特的歐陸風情區。在青島，有多種不同風格的歷史遺留建筑，形成了歐洲魅力的城市風格。代表性建筑包括前德國總督府邸、提督大樓、天主教堂、基督教堂和八大關別墅。每一棟建筑都有一段歷史，都有一個故事，很多中外影視作品都在這里拍攝過。春夏秋冬，身著婚紗的情侶們徜徉在八大關和海邊長廊，拍照留念，海誓山盟，留下浪漫溫馨的蜜月回味。日新月異的東部城市觀光區，東部新城區，是青島的政治、經濟、文化中心。青島市政府辦公樓，新城區的標志性建筑，五月風，年奧運會的帆船比賽場館都在這里。匯泉廣場、中華文明雕塑街、五四廣場、音樂廣場、雕塑園等一系列景點。沿東西向觀光長廊、東海路、香港路、澳門路串成一道美麗的海濱城市旅游景觀。
石老人國家旅游度假區擁有一大批現代化的文化、體育、娛樂和休閑設施，如分散的度假別墅、沙灘浴場、沙灘緩坡、海濱雕塑園、海豚表演館、國際啤酒城、高爾夫球場、國際會展中心、文化博覽中心、世紀廣場和體育中心，以及已經開工建設的青島極地海洋世界、現代藝術中心、游艇和帆船俱樂部等項目，使石老人國家旅游度假區成為集觀光、度假、節慶為一體的旅游勝地。嶗山國家風景名勝區嶗山風景名勝區位于青島東部黃海之濱，由九個景區、五個景區恢復區和外圍海陸景區組成。主峰海拔米，是中國大陸海岸線上最高的山峰。它被稱為海上第一名山和道教名山，是國務院批準公布的國家重點風景名勝區。同時，它還是全國文明景區、國家4A級旅游景區和全國文明景區示范點。嶗山氣候溫和濕潤，冬無嚴寒，夏無酷暑；歷史悠久，古跡眾多，曾是道教在中國的重要傳播地，被譽為道教世界第二叢林。造型奇特，千姿百態，是一個自然雕塑公園；樹木郁郁蔥蔥，生機勃勃，有許多古老的名花；資源豐富，有礦泉水、海底玉石等。在國內外都很有名。青島郊區旅游資源青島郊區擁有豐富的自然生態景觀、人文景觀、名勝古跡。名勝古跡有瑯琊臺，古臺觀月，龍灣涌浪。始皇帝在東方高興了三次，忘了回來。越王勾踐建立臺灣邦聯軍閥，徐福東渡海日本，從此揚帆起航。田橫島，西漢五百義士意氣風發。還有全國重點文物保護單位天柱山摩崖石刻、國家級自然保護區馬山石林、春秋戰國齊長城遺址等。年，青島接待海外游客.萬人次，實現外匯收入4.億美元。國內旅游人數.萬人，國內旅游收入.6億元；旅游總收入.6億元。生活環境世紀年代發展起來的青島新區，已經成為青島的政治、經濟、金融、文化中心。舊的棚屋已經被優雅的住宅區和高層建筑所取代。作為國務院確定的沿海開放城市、國家歷史文化名城和國家重點風景名勝區，青島堅持“一帶一路”的理念。創造優美環境，建設宜人住宅，在城市規劃、生態環境、居住建筑等方面全面發展，打造了經濟社會協調發展、人與自然和諧共生、城市個性突出、山海秀美、環境整潔、功能完善、生活舒適的人居環境。先后被評為國家衛生城市、中國優秀旅游城市、國家園林城市、國家環境保護模范城市、國家節水型城市，先后獲得聯合國和國家人居環境模范獎、中國人居環境獎、全國文明城市等榮譽稱號。青島已經成為最適合人類創業和生活的城市之一。城鄉居民收入和支出繼續增加，生活水平進一步提高。年，城鎮居民人均可支配收入元，增長.5%；人均消費支出元，增長9.8%，恩格爾s系數為.6%。農民人均純收入元，增長.3%；人均生活支出元，增長.4%。社會工作者平均工資元，增長.1%。全市人均住房建筑面積.平方米，農民人均住房使用面積.平方米。
2.青島旅游業產值
北京、重慶、上海、廣州、天津、南京、無錫、蘇州、三亞、大連、西安安、成都、杭州、合肥、貴陽、深圳、青島、云南、臺州、麗江、日照、煙臺、北海、廈門、佛山、揚州不勝枚舉。
當前位置青島的天氣在五月開始變暖。五月的青島非常適合觀光。它既不太熱也不太冷。可以去嶗山，北九水。那時候的北九水，山上新綠，空氣清新，風景優美。
你也可以去海邊，看海，吹海風，吃海鮮，但是然后你可以don’不要在海里洗澡。太冷了。
另外，你可以去公園。五月的青島，鮮花盛開，和南方的三月很像。
3.五一期間青島旅游收入
在接待外國游客方面，青島依然一枝獨秀，接待.8萬人。相比之下，省會濟南只接待了.5萬人，不僅遠遠落后于青島，也遠遠落后于煙臺和威海。青島、煙臺、威海、濟南無疑是山東旅游經濟最發達的城市。無論是吸引國內外游客，還是旅游外匯收入，都處于領先地位。另外泰擁有泰山的安也吸引了相當多的游客，創造了約1.7億美元的旅游收入。日照、濰坊、濟寧、淄博、臨淄旅游經濟較好，菏澤、德州、濱州、聊城、東營、棗莊相對較差。
總的來說，青島美國的旅游經濟無疑是非常強大的，它以干凈整潔的城市環境、浪漫多彩的海洋風情和獨特的歷史文化享譽國內外。嶗山、八大關、青島啤酒博物館、棧橋、極地海洋世界、奧帆中心、五四廣場、第一海水浴場等境內景點。
4.青島旅游收入占比
青島市教育局教育研究所指定的清華北大預錄取分數線(分以上)，青島生源人。
萊西7人(最高分)
西海岸7人(高達分)
平度4人(最高分)
即墨4人(最高分)
膠州3人(最高分)
青島五十八中6人(最高分)
青島二中4人(最高分)
青島二中
青島二中分及以上2人(最高分的王子豪，分的張亦斌)，分及以上4人。
參加本次高考的學生有多人，其中全校分以上的有多人，數學分以上的有近人，分以上的有多人。
年青島二中數學MT高考如下：
青島第五十八中學
青島最高分，位列全省前。
青島多人，青島五十八中6人，取前3名。八個班都過了一線！
截至月日，青島共公布了名學生的去向，他們幾乎都去了國內頂尖的大學開始大學生活。
5.青島旅游經濟占比
相對來說，一線城市的網約車訂單會多一些。當然，網約車司機也比較多。從收入來看，第一，上海，第二北京，第三深圳，第四成都，第五武漢，第六蘇州，第七南京，第八長沙，第九鄭州，第十合肥！一線城市的網約車司機收入在到左右，看你是自己買車還是租車！
6.青島旅游收入在城市收入中的比重
端午節放假三天。青島接待近萬人，收入.萬元。端午假期，青島氣溫宜人。全市監測A級景區家，接待游客.萬人次，營業收入.萬元，監測星級酒店家，平均入住率.%。旅游市場持續升溫。端午期間，共監測家A級景區，接待游客.萬人次，同比增長.%(較年下降.%)。實現營業收入.萬元，同比增長.%。
7.青島市旅游總收入
青島三面環海，海洋資源
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我走到校門口，扭回頭，啊，媽媽要上車了，我永遠忘不了母親上車的那一幕。她先用一只腳艱難地蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿抱在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都抱在車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著。媽媽稍喘一口氣，才把左腿伸進車廂里，然后是右腿，然后是全身。終于，媽媽站在了車廂里，扭回頭看我，一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢發上滴到了車幫上。不知是汗水還是雨水……
——摘自《我的媽媽》
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作者用大量的筆墨來刻畫母親上車時的艱難動作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，讓人自然聯想到朱自清先生筆下的“背影”。刻畫了一個慈母的形象，也表達了作者對母親的感恩之情。
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我輕輕地扣著板門，發出清脆的"咚咚"聲,剛才那個小姑娘出來開了門，抬頭看了我，先愣了一下，后來就微笑了，招手叫我進去。這屋子很小很黑，靠墻的板鋪上，她的媽媽閉著眼平躺著，大約是睡著了，被頭上有斑斑的血痕，她的臉向里側著，只看見她臉上的亂發，和腦后的一個大髻。門邊一個小炭爐，上面放著一個小沙鍋，微微地冒著熱氣。這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了，她自己就蹲在我旁邊，不住地打量我。我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽媽打了一針……她現在很好。”
她又像安慰我似地說：“你放心，大夫明早還要來的。”我問：“她吃過東西嗎？這鍋里是什么？”她笑說：“紅薯稀飯，我們的年夜飯。”我想起了我帶來的桔子，就拿出來放在床邊的小矮桌上。她沒有作聲，只伸手拿過一個最大的桔子來，用小刀削去上面的一段皮，又用兩只手把底下的一大半輕輕地揉捏著。
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文章結尾細致地描寫了小姑娘給作者做了一盞小桔燈。這一系列動詞為我們刻畫了一個身處亂世，處變不驚的小女孩形象，俗話說，窮人的孩子早當家。是啊，這位年僅八、九歲的小姑娘雖是作者偶然相識的，但她的一舉一動確實給人留下了難以磨滅的印象！
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然而他還是失算了，車還沒下公路，他便遠遠地看到了站在村口的母親。
母親站在那棵幾乎落光了葉子的槐樹下，不時踮起腳兒，向公路的方向張望。一頭萎散的灰白頭發在風中搖曳，整個身體像一株深秋被摘去了果實的玉米秸，干癟的軀干沒有一點水分，看上去單薄而脆弱，仿佛稍有風吹草動，隨時都有可能零落成泥。
村口離公路還有兩三百米的距離，這么遠，母親昏花的老眼根本看不清，可母親依舊固執地伸長了脖子，不時地向這邊張望著。
（摘自朱砂《愛無靈犀》）
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這幾段是對母親站在村口苦苦等待兒子回家想象的刻畫，形象地表現了母親的愛子之情。“踮”“張望”“搖曳”是對母親動作描寫，這一細節雖簡單卻深深打動了我們的心。母親簡單不造作不張揚，卻深入心田。只為能第一時間看到久而未歸的兒子的身影，不惜長時間等待，等待只為那一刻期盼已久的幸福
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(葛朗臺快要死了）神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守財奴》）
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這個“抓”的動作，十分傳神，寓意深刻。原來葛朗臺把黃燦燦的鍍金，當成了“黃金”，于是不要命地“抓”了起來。見錢眼開，拼命聚斂錢財，才是他信奉的真正教義!在他的心目中，惟有金錢，基督圣像是不占地位的。這個細節，以含蓄的筆法，形象地勾勒出葛朗臺貪婪、愛財如命的拜金主義者的典型特征。
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華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。
（摘自《藥》）
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這一連串動作的細節描寫非常傳神。極其深刻的表現了這錢的來之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字傳神，令人難忘。
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馮蘭池這么一說，氣得朱老鞏暴跳如雷，摔過他的右手。又抓起他的左手，說：“呔！胡吣！仗著你馮家大院里財大氣粗，要霸占官產……”他掄起右手，往大柳樹林子上畫上了大圓圈。
……他鎮定了一下精神，把辮子盤在帽盔上，把衣襟掖在腰帶里，撇 起嘴來說：“不怕你滿嘴胡吣，現在紅契在手。”他伸手從衣袋里掏出紅契文書。
朱老鞏一見畝紅契文書，眼里冒出火星子，啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟里……
——《紅旗譜》
推薦理由
這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇斗惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
推薦片段
我冒險扭開了釘在地上的一把椅子的螺絲，把椅子挪開，正對著剛才打開的天窗，然后用螺絲把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起來拼命用嘴湊近窗口，用我懂得的各種語言高聲呼救。我又把手帕綁在隨身攜帶的手杖上，伸到天窗外面，在空中搖動了好幾次，如果附近有船，水手們就會猜想到箱子里關著一個倒楣的人兒。 ——《列格佛游記》
推薦理由
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急于求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫻熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。
推薦片段
忽然門鈕一響，阿河進來了。她手里拿著三四支顏色鉛筆，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，靜靜地微笑著說：“白先生，你知道鉛筆刨在哪里？”一面將拿著的鉛筆給我看。我不由自主地立起來，匆忙地應道：“在這里。”我用手指著南邊柱子，但我立刻覺得這是不夠的。我領她走近了柱子，這時我像閃電似地躊躇了一下，便說：“我……我……”她一聲不響地已將一支鉛筆交給我。我放進刨子里刨給她看。刨了兩下，便想交給她，但終于刨完了最一后一支，交還了她。她接過筆略看一看，仍仰著臉向我。 ——選自《阿河》
推薦理由
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。推薦片段
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
推薦理由
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特征活靈活現地表現了出來。
推薦片段
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪椅子里，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推薦理由
小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
推薦片段
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他并不知道自己在做什么。可是他滿足了，因為他毀壞了什么東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推薦理由
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
推薦片段
布雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼底佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；于是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞里撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋里，然后，假裝在地上找什么東西卻沒有找到的樣子，最后，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
推薦理由
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞里的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子里，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
推薦片段
那人正來賣魚，見了李逵在那里橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭發，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那里著在意里。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生掙扎李逵正打哩，一個人在背后劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風斗浪里白跳》
推薦理由
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打斗的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“斗”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好斗，而張順被揪住頭發，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
推薦片段
保爾用脫下的一只靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶臟水，倒在污水池里，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘干。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
推薦理由
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾干活的場景，就好像看出了他干活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他干活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
推薦片段
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”
——曹雪芹《紅樓夢》
推薦理由
挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
推薦片段
他渾身披掛，騎上駑骍難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑骍難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——塞萬提斯《堂.吉訶德》
推薦理由
堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
推薦片段
老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經扎進魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人與海》
推薦理由
作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
推薦片段
他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海里。
——《老人與海》
推薦理由
看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏斗，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安于現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
推薦片段
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材里去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》推薦理由
“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的復雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
推薦片段
數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆扎好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜并不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人并無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市里》
推薦理由
這一段文字采用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆扎”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
推薦片段
因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋里轉來轉去。它砰的一聲撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接著它昂起頭，后腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨后，它又在屋里狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最后哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把余下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
推薦理由
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列沖動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
推薦片段
掌柜是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記賬的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什么東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，并且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開柜臺，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然后他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
推薦理由
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的賬房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
推薦片段
當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙里的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什么時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭發又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一只手托住泛著藍光的烏黑的頭發，用另一只手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭發里。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的氣，而她的臉掩蓋在頭發里，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
推薦理由
這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死后，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
推薦片段
我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條巖縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由于極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
推薦理由
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿里當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。
推薦內容
我走到校門口，扭回頭，啊，媽媽要上車了，我永遠忘不了母親上車的那一幕。她先用一只腳艱難地蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿抱在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都抱在車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著。媽媽稍喘一口氣，才把左腿伸進車廂里，然后是右腿，然后是全身。終于，媽媽站在了車廂里，扭回頭看我，一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢發上滴到了車幫上。不知是汗水還是雨水……
——摘自《我的媽媽》
推薦理由
作者用大量的筆墨來刻畫母親上車時的艱難動作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，讓人自然聯想到朱自清先生筆下的“背影”。刻畫了一個慈母的形象，也表達了作者對母親的感恩之情。
推薦內容
我輕輕地扣著板門，發出清脆的"咚咚"聲,剛才那個小姑娘出來開了門，抬頭看了我，先愣了一下，后來就微笑了，招手叫我進去。這屋子很小很黑，靠墻的板鋪上，她的媽媽閉著眼平躺著，大約是睡著了，被頭上有斑斑的血痕，她的臉向里側著，只看見她臉上的亂發，和腦后的一個大髻。門邊一個小炭爐，上面放著一個小沙鍋，微微地冒著熱氣。這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了，她自己就蹲在我旁邊，不住地打量我。我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽媽打了一針……她現在很好。”
她又像安慰我似地說：“你放心，大夫明早還要來的。”我問：“她吃過東西嗎？這鍋里是什么？”她笑說：“紅薯稀飯，我們的年夜飯。”我想起了我帶來的桔子，就拿出來放在床邊的小矮桌上。她沒有作聲，只伸手拿過一個最大的桔子來，用小刀削去上面的一段皮，又用兩只手把底下的一大半輕輕地揉捏著。
推薦理由
文章結尾細致地描寫了小姑娘給作者做了一盞小桔燈。這一系列動詞為我們刻畫了一個身處亂世，處變不驚的小女孩形象，俗話說，窮人的孩子早當家。是啊，這位年僅八、九歲的小姑娘雖是作者偶然相識的，但她的一舉一動確實給人留下了難以磨滅的印象！
推薦內容
然而他還是失算了，車還沒下公路，他便遠遠地看到了站在村口的母親。
母親站在那棵幾乎落光了葉子的槐樹下，不時踮起腳兒，向公路的方向張望。一頭萎散的灰白頭發在風中搖曳，整個身體像一株深秋被摘去了果實的玉米秸，干癟的軀干沒有一點水分，看上去單薄而脆弱，仿佛稍有風吹草動，隨時都有可能零落成泥。
村口離公路還有兩三百米的距離，這么遠，母親昏花的老眼根本看不清，可母親依舊固執地伸長了脖子，不時地向這邊張望著。
（摘自朱砂《愛無靈犀》）
推薦理由
這幾段是對母親站在村口苦苦等待兒子回家想象的刻畫，形象地表現了母親的愛子之情。“踮”“張望”“搖曳”是對母親動作描寫，這一細節雖簡單卻深深打動了我們的心。母親簡單不造作不張揚，卻深入心田。只為能第一時間看到久而未歸的兒子的身影，不惜長時間等待，等待只為那一刻期盼已久的幸福
推薦內容
(葛朗臺快要死了）神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守財奴》）
推薦理由
這個“抓”的動作，十分傳神，寓意深刻。原來葛朗臺把黃燦燦的鍍金，當成了“黃金”，于是不要命地“抓”了起來。見錢眼開，拼命聚斂錢財，才是他信奉的真正教義!在他的心目中，惟有金錢，基督圣像是不占地位的。這個細節，以含蓄的筆法，形象地勾勒出葛朗臺貪婪、愛財如命的拜金主義者的典型特征。
推薦內容
華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。
（摘自《藥》）
推薦理由
這一連串動作的細節描寫非常傳神。極其深刻的表現了這錢的來之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字傳神，令人難忘。
推薦片段
馮蘭池這么一說，氣得朱老鞏暴跳如雷，摔過他的右手。又抓起他的左手，說：“呔！胡吣！仗著你馮家大院里財大氣粗，要霸占官產……”他掄起右手，往大柳樹林子上畫上了大圓圈。
……他鎮定了一下精神，把辮子盤在帽盔上，把衣襟掖在腰帶里，撇 起嘴來說：“不怕你滿嘴胡吣，現在紅契在手。”他伸手從衣袋里掏出紅契文書。
朱老鞏一見畝紅契文書，眼里冒出火星子，啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟里……
——《紅旗譜》
推薦理由
這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇斗惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
推薦片段
我冒險扭開了釘在地上的一把椅子的螺絲，把椅子挪開，正對著剛才打開的天窗，然后用螺絲把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起來拼命用嘴湊近窗口，用我懂得的各種語言高聲呼救。我又把手帕綁在隨身攜帶的手杖上，伸到天窗外面，在空中搖動了好幾次，如果附近有船，水手們就會猜想到箱子里關著一個倒楣的人兒。 ——《列格佛游記》
推薦理由
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急于求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫻熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。
推薦片段
忽然門鈕一響，阿河進來了。她手里拿著三四支顏色鉛筆，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，靜靜地微笑著說：“白先生，你知道鉛筆刨在哪里？”一面將拿著的鉛筆給我看。我不由自主地立起來，匆忙地應道：“在這里。”我用手指著南邊柱子，但我立刻覺得這是不夠的。我領她走近了柱子，這時我像閃電似地躊躇了一下，便說：“我……我……”她一聲不響地已將一支鉛筆交給我。我放進刨子里刨給她看。刨了兩下，便想交給她，但終于刨完了最一后一支，交還了她。她接過筆略看一看，仍仰著臉向我。 ——選自《阿河》
推薦理由
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。
推薦片段
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
推薦理由
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特征活靈活現地表現了出來。
推薦片段
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪椅子里，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推薦理由
小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
推薦片段
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他并不知道自己在做什么。可是他滿足了，因為他毀壞了什么東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推薦理由
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
推薦片段
布雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼底佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；于是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞里撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋里，然后，假裝在地上找什么東西卻沒有找到的樣子，最后，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
推薦理由
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞里的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子里，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
推薦片段
那人正來賣魚，見了李逵在那里橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭發，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那里著在意里。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生掙扎李逵正打哩，一個人在背后劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風斗浪里白跳》
推薦理由
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打斗的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“斗”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好斗，而張順被揪住頭發，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
推薦片段
保爾用脫下的一只靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶臟水，倒在污水池里，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘干。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
推薦理由
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾干活的場景，就好像看出了他干活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他干活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
推薦片段
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”
——曹雪芹《紅樓夢》
推薦理由
挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
推薦片段
他渾身披掛，騎上駑骍難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑骍難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——塞萬提斯《堂.吉訶德》
推薦理由
堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
推薦片段
老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經扎進魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人與海》
推薦理由
作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
推薦片段
他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海里。
——《老人與海》
推薦理由
看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏斗，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安于現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
推薦片段
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材里去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》
推薦理由
“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的復雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
推薦片段
數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆扎好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜并不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人并無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市里》
推薦理由
這一段文字采用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆扎”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
推薦片段
因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋里轉來轉去。它砰的一聲撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接著它昂起頭，后腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨后，它又在屋里狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最后哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把余下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
推薦理由
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列沖動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
推薦片段
掌柜是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記賬的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什么東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，并且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開柜臺，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然后他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
推薦理由
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的賬房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
推薦片段
當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙里的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什么時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭發又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一只手托住泛著藍光的烏黑的頭發，用另一只手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭發里。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的氣，而她的臉掩蓋在頭發里，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
推薦理由
這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死后，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
推薦片段
我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條巖縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由于極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
推薦理由
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿里當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。
推薦內容
我走到校門口，扭回頭，啊，媽媽要上車了，我永遠忘不了母親上車的那一幕。她先用一只腳艱難地蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿抱在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都抱在車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著。媽媽稍喘一口氣，才把左腿伸進車廂里，然后是右腿，然后是全身。終于，媽媽站在了車廂里，扭回頭看我，一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢發上滴到了車幫上。不知是汗水還是雨水……
——摘自《我的媽媽》
推薦理由
作者用大量的筆墨來刻畫母親上車時的艱難動作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，讓人自然聯想到朱自清先生筆下的“背影”。刻畫了一個慈母的形象，也表達了作者對母親的感恩之情。
推薦內容
我輕輕地扣著板門，發出清脆的"咚咚"聲,剛才那個小姑娘出來開了門，抬頭看了我，先愣了一下，后來就微笑了，招手叫我進去。這屋子很小很黑，靠墻的板鋪上，她的媽媽閉著眼平躺著，大約是睡著了，被頭上有斑斑的血痕，她的臉向里側著，只看見她臉上的亂發，和腦后的一個大髻。門邊一個小炭爐，上面放著一個小沙鍋，微微地冒著熱氣。這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了，她自己就蹲在我旁邊，不住地打量我。我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽媽打了一針……她現在很好。”
她又像安慰我似地說：“你放心，大夫明早還要來的。”我問：“她吃過東西嗎？這鍋里是什么？”她笑說：“紅薯稀飯，我們的年夜飯。”我想起了我帶來的桔子，就拿出來放在床邊的小矮桌上。她沒有作聲，只伸手拿過一個最大的桔子來，用小刀削去上面的一段皮，又用兩只手把底下的一大半輕輕地揉捏著。
推薦理由
文章結尾細致地描寫了小姑娘給作者做了一盞小桔燈。這一系列動詞為我們刻畫了一個身處亂世，處變不驚的小女孩形象，俗話說，窮人的孩子早當家。是啊，這位年僅八、九歲的小姑娘雖是作者偶然相識的，但她的一舉一動確實給人留下了難以磨滅的印象！
推薦內容
然而他還是失算了，車還沒下公路，他便遠遠地看到了站在村口的母親。
母親站在那棵幾乎落光了葉子的槐樹下，不時踮起腳兒，向公路的方向張望。一頭萎散的灰白頭發在風中搖曳，整個身體像一株深秋被摘去了果實的玉米秸，干癟的軀干沒有一點水分，看上去單薄而脆弱，仿佛稍有風吹草動，隨時都有可能零落成泥。
村口離公路還有兩三百米的距離，這么遠，母親昏花的老眼根本看不清，可母親依舊固執地伸長了脖子，不時地向這邊張望著。
（摘自朱砂《愛無靈犀》）
推薦理由
這幾段是對母親站在村口苦苦等待兒子回家想象的刻畫，形象地表現了母親的愛子之情。“踮”“張望”“搖曳”是對母親動作描寫，這一細節雖簡單卻深深打動了我們的心。母親簡單不造作不張揚，卻深入心田。只為能第一時間看到久而未歸的兒子的身影，不惜長時間等待，等待只為那一刻期盼已久的幸福
推薦內容
(葛朗臺快要死了）神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守財奴》）
推薦理由
這個“抓”的動作，十分傳神，寓意深刻。原來葛朗臺把黃燦燦的鍍金，當成了“黃金”，于是不要命地“抓”了起來。見錢眼開，拼命聚斂錢財，才是他信奉的真正教義!在他的心目中，惟有金錢，基督圣像是不占地位的。這個細節，以含蓄的筆法，形象地勾勒出葛朗臺貪婪、愛財如命的拜金主義者的典型特征。
推薦內容
華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。
（摘自《藥》）
推薦理由
這一連串動作的細節描寫非常傳神。極其深刻的表現了這錢的來之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字傳神，令人難忘。
推薦片段
馮蘭池這么一說，氣得朱老鞏暴跳如雷，摔過他的右手。又抓起他的左手，說：“呔！胡吣！仗著你馮家大院里財大氣粗，要霸占官產……”他掄起右手，往大柳樹林子上畫上了大圓圈。
……他鎮定了一下精神，把辮子盤在帽盔上，把衣襟掖在腰帶里，撇 起嘴來說：“不怕你滿嘴胡吣，現在紅契在手。”他伸手從衣袋里掏出紅契文書。
朱老鞏一見畝紅契文書，眼里冒出火星子，啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟里……
——《紅旗譜》
推薦理由
這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇斗惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
推薦片段
我冒險扭開了釘在地上的一把椅子的螺絲，把椅子挪開，正對著剛才打開的天窗，然后用螺絲把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起來拼命用嘴湊近窗口，用我懂得的各種語言高聲呼救。我又把手帕綁在隨身攜帶的手杖上，伸到天窗外面，在空中搖動了好幾次，如果附近有船，水手們就會猜想到箱子里關著一個倒楣的人兒。 ——《列格佛游記》
推薦理由
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急于求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫻熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。
推薦片段
忽然門鈕一響，阿河進來了。她手里拿著三四支顏色鉛筆，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，靜靜地微笑著說：“白先生，你知道鉛筆刨在哪里？”一面將拿著的鉛筆給我看。我不由自主地立起來，匆忙地應道：“在這里。”我用手指著南邊柱子，但我立刻覺得這是不夠的。我領她走近了柱子，這時我像閃電似地躊躇了一下，便說：“我……我……”她一聲不響地已將一支鉛筆交給我。我放進刨子里刨給她看。刨了兩下，便想交給她，但終于刨完了最一后一支，交還了她。她接過筆略看一看，仍仰著臉向我。 ——選自《阿河》
推薦理由
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。
推薦片段
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
推薦理由
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特征活靈活現地表現了出來。
推薦片段
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪椅子里，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推薦理由
小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
推薦片段
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他并不知道自己在做什么。可是他滿足了，因為他毀壞了什么東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推薦理由
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
推薦片段
布雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼底佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；于是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞里撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋里，然后，假裝在地上找什么東西卻沒有找到的樣子，最后，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
推薦理由
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞里的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子里，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
推薦片段
那人正來賣魚，見了李逵在那里橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭發，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那里著在意里。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生掙扎李逵正打哩，一個人在背后劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風斗浪里白跳》
推薦理由
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打斗的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“斗”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好斗，而張順被揪住頭發，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
推薦片段
保爾用脫下的一只靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶臟水，倒在污水池里，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘干。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
推薦理由
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾干活的場景，就好像看出了他干活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他干活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
推薦片段
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”
——曹雪芹《紅樓夢》
推薦理由
挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
推薦片段
他渾身披掛，騎上駑骍難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑骍難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——塞萬提斯《堂.吉訶德》
推薦理由
堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
推薦片段
老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經扎進魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人與海》
推薦理由
作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
推薦片段
他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海里。
——《老人與海》
推薦理由
看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏斗，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安于現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
推薦片段
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材里去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》
推薦理由
“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的復雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
推薦片段
數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆扎好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜并不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人并無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市里》
推薦理由
這一段文字采用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆扎”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
推薦片段
因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋里轉來轉去。它砰的一聲撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接著它昂起頭，后腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨后，它又在屋里狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最后哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把余下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
推薦理由
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列沖動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
推薦片段
掌柜是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記賬的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什么東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，并且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開柜臺，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然后他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
推薦理由
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的賬房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
推薦片段
當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙里的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什么時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭發又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一只手托住泛著藍光的烏黑的頭發，用另一只手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭發里。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的氣，而她的臉掩蓋在頭發里，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
推薦理由
這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死后，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
推薦片段
我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條巖縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由于極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
推薦理由
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿里當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。
推薦內容
我走到校門口，扭回頭，啊，媽媽要上車了，我永遠忘不了母親上車的那一幕。她先用一只腳艱難地蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿抱在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都抱在車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著。媽媽稍喘一口氣，才把左腿伸進車廂里，然后是右腿，然后是全身。終于，媽媽站在了車廂里，扭回頭看我，一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢發上滴到了車幫上。不知是汗水還是雨水……
——摘自《我的媽媽》
推薦理由
作者用大量的筆墨來刻畫母親上車時的艱難動作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，讓人自然聯想到朱自清先生筆下的“背影”。刻畫了一個慈母的形象，也表達了作者對母親的感恩之情。
推薦內容
我輕輕地扣著板門，發出清脆的"咚咚"聲,剛才那個小姑娘出來開了門，抬頭看了我，先愣了一下，后來就微笑了，招手叫我進去。這屋子很小很黑，靠墻的板鋪上，她的媽媽閉著眼平躺著，大約是睡著了，被頭上有斑斑的血痕，她的臉向里側著，只看見她臉上的亂發，和腦后的一個大髻。門邊一個小炭爐，上面放著一個小沙鍋，微微地冒著熱氣。這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了，她自己就蹲在我旁邊，不住地打量我。我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽媽打了一針……她現在很好。”
她又像安慰我似地說：“你放心，大夫明早還要來的。”我問：“她吃過東西嗎？這鍋里是什么？”她笑說：“紅薯稀飯，我們的年夜飯。”我想起了我帶來的桔子，就拿出來放在床邊的小矮桌上。她沒有作聲，只伸手拿過一個最大的桔子來，用小刀削去上面的一段皮，又用兩只手把底下的一大半輕輕地揉捏著。
推薦理由文章結尾細致地描寫了小姑娘給作者做了一盞小桔燈。這一系列動詞為我們刻畫了一個身處亂世，處變不驚的小女孩形象，俗話說，窮人的孩子早當家。是啊，這位年僅八、九歲的小姑娘雖是作者偶然相識的，但她的一舉一動確實給人留下了難以磨滅的印象！
推薦內容
然而他還是失算了，車還沒下公路，他便遠遠地看到了站在村口的母親。
母親站在那棵幾乎落光了葉子的槐樹下，不時踮起腳兒，向公路的方向張望。一頭萎散的灰白頭發在風中搖曳，整個身體像一株深秋被摘去了果實的玉米秸，干癟的軀干沒有一點水分，看上去單薄而脆弱，仿佛稍有風吹草動，隨時都有可能零落成泥。
村口離公路還有兩三百米的距離，這么遠，母親昏花的老眼根本看不清，可母親依舊固執地伸長了脖子，不時地向這邊張望著。
（摘自朱砂《愛無靈犀》）
推薦理由
這幾段是對母親站在村口苦苦等待兒子回家想象的刻畫，形象地表現了母親的愛子之情。“踮”“張望”“搖曳”是對母親動作描寫，這一細節雖簡單卻深深打動了我們的心。母親簡單不造作不張揚，卻深入心田。只為能第一時間看到久而未歸的兒子的身影，不惜長時間等待，等待只為那一刻期盼已久的幸福
推薦內容
(葛朗臺快要死了）神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守財奴》）
推薦理由
這個“抓”的動作，十分傳神，寓意深刻。原來葛朗臺把黃燦燦的鍍金，當成了“黃金”，于是不要命地“抓”了起來。見錢眼開，拼命聚斂錢財，才是他信奉的真正教義!在他的心目中，惟有金錢，基督圣像是不占地位的。這個細節，以含蓄的筆法，形象地勾勒出葛朗臺貪婪、愛財如命的拜金主義者的典型特征。
推薦內容
華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。
（摘自《藥》）
推薦理由
這一連串動作的細節描寫非常傳神。極其深刻的表現了這錢的來之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字傳神，令人難忘。
推薦片段
馮蘭池這么一說，氣得朱老鞏暴跳如雷，摔過他的右手。又抓起他的左手，說：“呔！胡吣！仗著你馮家大院里財大氣粗，要霸占官產……”他掄起右手，往大柳樹林子上畫上了大圓圈。
……他鎮定了一下精神，把辮子盤在帽盔上，把衣襟掖在腰帶里，撇 起嘴來說：“不怕你滿嘴胡吣，現在紅契在手。”他伸手從衣袋里掏出紅契文書。
朱老鞏一見畝紅契文書，眼里冒出火星子，啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟里……
——《紅旗譜》
推薦理由
這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇斗惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
推薦片段
我冒險扭開了釘在地上的一把椅子的螺絲，把椅子挪開，正對著剛才打開的天窗，然后用螺絲把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起來拼命用嘴湊近窗口，用我懂得的各種語言高聲呼救。我又把手帕綁在隨身攜帶的手杖上，伸到天窗外面，在空中搖動了好幾次，如果附近有船，水手們就會猜想到箱子里關著一個倒楣的人兒。 ——《列格佛游記》
推薦理由
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急于求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫻熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。
推薦片段
忽然門鈕一響，阿河進來了。她手里拿著三四支顏色鉛筆，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，靜靜地微笑著說：“白先生，你知道鉛筆刨在哪里？”一面將拿著的鉛筆給我看。我不由自主地立起來，匆忙地應道：“在這里。”我用手指著南邊柱子，但我立刻覺得這是不夠的。我領她走近了柱子，這時我像閃電似地躊躇了一下，便說：“我……我……”她一聲不響地已將一支鉛筆交給我。我放進刨子里刨給她看。刨了兩下，便想交給她，但終于刨完了最一后一支，交還了她。她接過筆略看一看，仍仰著臉向我。 ——選自《阿河》
推薦理由
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。
推薦片段
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
推薦理由
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特征活靈活現地表現了出來。
推薦片段
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪椅子里，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推薦理由
小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
推薦片段
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他并不知道自己在做什么。可是他滿足了，因為他毀壞了什么東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推薦理由
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
推薦片段
布雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼底佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；于是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞里撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋里，然后，假裝在地上找什么東西卻沒有找到的樣子，最后，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
推薦理由
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞里的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子里，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
推薦片段
那人正來賣魚，見了李逵在那里橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭發，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那里著在意里。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生掙扎李逵正打哩，一個人在背后劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風斗浪里白跳》
推薦理由
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打斗的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“斗”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好斗，而張順被揪住頭發，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
推薦片段
保爾用脫下的一只靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶臟水，倒在污水池里，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘干。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
推薦理由
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾干活的場景，就好像看出了他干活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他干活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
推薦片段
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”
——曹雪芹《紅樓夢》
推薦理由
挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
推薦片段
他渾身披掛，騎上駑骍難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑骍難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——塞萬提斯《堂.吉訶德》
推薦理由
堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
推薦片段
老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經扎進魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人與海》
推薦理由
作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
推薦片段
他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海里。
——《老人與海》
推薦理由看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏斗，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安于現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
推薦片段
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材里去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》
推薦理由
“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的復雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
推薦片段
數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆扎好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜并不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人并無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市里》
推薦理由
這一段文字采用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆扎”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
推薦片段
因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋里轉來轉去。它砰的一聲撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接著它昂起頭，后腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨后，它又在屋里狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最后哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把余下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
推薦理由
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列沖動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
推薦片段
掌柜是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記賬的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什么東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，并且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開柜臺，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然后他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
推薦理由
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的賬房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
推薦片段
當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙里的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什么時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭發又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一只手托住泛著藍光的烏黑的頭發，用另一只手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭發里。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的氣，而她的臉掩蓋在頭發里，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
推薦理由
這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死后，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
推薦片段
我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條巖縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由于極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
推薦理由
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿里當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。
推薦內容
我走到校門口，扭回頭，啊，媽媽要上車了，我永遠忘不了母親上車的那一幕。她先用一只腳艱難地蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿抱在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都抱在車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著。媽媽稍喘一口氣，才把左腿伸進車廂里，然后是右腿，然后是全身。終于，媽媽站在了車廂里，扭回頭看我，一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢發上滴到了車幫上。不知是汗水還是雨水……
——摘自《我的媽媽》
推薦理由
作者用大量的筆墨來刻畫母親上車時的艱難動作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，讓人自然聯想到朱自清先生筆下的“背影”。刻畫了一個慈母的形象，也表達了作者對母親的感恩之情。
推薦內容
我輕輕地扣著板門，發出清脆的"咚咚"聲,剛才那個小姑娘出來開了門，抬頭看了我，先愣了一下，后來就微笑了，招手叫我進去。這屋子很小很黑，靠墻的板鋪上，她的媽媽閉著眼平躺著，大約是睡著了，被頭上有斑斑的血痕，她的臉向里側著，只看見她臉上的亂發，和腦后的一個大髻。門邊一個小炭爐，上面放著一個小沙鍋，微微地冒著熱氣。這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了，她自己就蹲在我旁邊，不住地打量我。我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽媽打了一針……她現在很好。”
她又像安慰我似地說：“你放心，大夫明早還要來的。”我問：“她吃過東西嗎？這鍋里是什么？”她笑說：“紅薯稀飯，我們的年夜飯。”我想起了我帶來的桔子，就拿出來放在床邊的小矮桌上。她沒有作聲，只伸手拿過一個最大的桔子來，用小刀削去上面的一段皮，又用兩只手把底下的一大半輕輕地揉捏著。
推薦理由
文章結尾細致地描寫了小姑娘給作者做了一盞小桔燈。這一系列動詞為我們刻畫了一個身處亂世，處變不驚的小女孩形象，俗話說，窮人的孩子早當家。是啊，這位年僅八、九歲的小姑娘雖是作者偶然相識的，但她的一舉一動確實給人留下了難以磨滅的印象！
推薦內容
然而他還是失算了，車還沒下公路，他便遠遠地看到了站在村口的母親。
母親站在那棵幾乎落光了葉子的槐樹下，不時踮起腳兒，向公路的方向張望。一頭萎散的灰白頭發在風中搖曳，整個身體像一株深秋被摘去了果實的玉米秸，干癟的軀干沒有一點水分，看上去單薄而脆弱，仿佛稍有風吹草動，隨時都有可能零落成泥。
村口離公路還有兩三百米的距離，這么遠，母親昏花的老眼根本看不清，可母親依舊固執地伸長了脖子，不時地向這邊張望著。
（摘自朱砂《愛無靈犀》）
推薦理由
這幾段是對母親站在村口苦苦等待兒子回家想象的刻畫，形象地表現了母親的愛子之情。“踮”“張望”“搖曳”是對母親動作描寫，這一細節雖簡單卻深深打動了我們的心。母親簡單不造作不張揚，卻深入心田。只為能第一時間看到久而未歸的兒子的身影，不惜長時間等待，等待只為那一刻期盼已久的幸福
推薦內容
(葛朗臺快要死了）神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守財奴》）
推薦理由
這個“抓”的動作，十分傳神，寓意深刻。原來葛朗臺把黃燦燦的鍍金，當成了“黃金”，于是不要命地“抓”了起來。見錢眼開，拼命聚斂錢財，才是他信奉的真正教義!在他的心目中，惟有金錢，基督圣像是不占地位的。這個細節，以含蓄的筆法，形象地勾勒出葛朗臺貪婪、愛財如命的拜金主義者的典型特征。
推薦內容
華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。
（摘自《藥》）
推薦理由
這一連串動作的細節描寫非常傳神。極其深刻的表現了這錢的來之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字傳神，令人難忘。
推薦片段
馮蘭池這么一說，氣得朱老鞏暴跳如雷，摔過他的右手。又抓起他的左手，說：“呔！胡吣！仗著你馮家大院里財大氣粗，要霸占官產……”他掄起右手，往大柳樹林子上畫上了大圓圈。
……他鎮定了一下精神，把辮子盤在帽盔上，把衣襟掖在腰帶里，撇 起嘴來說：“不怕你滿嘴胡吣，現在紅契在手。”他伸手從衣袋里掏出紅契文書。
朱老鞏一見畝紅契文書，眼里冒出火星子，啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟里……
——《紅旗譜》
推薦理由
這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇斗惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
推薦片段
我冒險扭開了釘在地上的一把椅子的螺絲，把椅子挪開，正對著剛才打開的天窗，然后用螺絲把椅子固定在地上。我爬上椅子，站起來拼命用嘴湊近窗口，用我懂得的各種語言高聲呼救。我又把手帕綁在隨身攜帶的手杖上，伸到天窗外面，在空中搖動了好幾次，如果附近有船，水手們就會猜想到箱子里關著一個倒楣的人兒。 ——《列格佛游記》
推薦理由
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急于求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫻熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。推薦片段
忽然門鈕一響，阿河進來了。她手里拿著三四支顏色鉛筆，出乎意料地走近了我。她站在我面前了，靜靜地微笑著說：“白先生，你知道鉛筆刨在哪里？”一面將拿著的鉛筆給我看。我不由自主地立起來，匆忙地應道：“在這里。”我用手指著南邊柱子，但我立刻覺得這是不夠的。我領她走近了柱子，這時我像閃電似地躊躇了一下，便說：“我……我……”她一聲不響地已將一支鉛筆交給我。我放進刨子里刨給她看。刨了兩下，便想交給她，但終于刨完了最一后一支，交還了她。她接過筆略看一看，仍仰著臉向我。 ——選自《阿河》
推薦理由
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。
推薦片段
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
推薦理由
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特征活靈活現地表現了出來。
推薦片段
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪椅子里，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推薦理由小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
推薦片段
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他并不知道自己在做什么。可是他滿足了，因為他毀壞了什么東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推薦理由
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
推薦片段
布雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼底佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；于是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞里撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋里，然后，假裝在地上找什么東西卻沒有找到的樣子，最后，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
推薦理由
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞里的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子里，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
推薦片段
那人正來賣魚，見了李逵在那里橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭發，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那里著在意里。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生掙扎李逵正打哩，一個人在背后劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風斗浪里白跳》
推薦理由
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打斗的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“斗”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好斗，而張順被揪住頭發，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
推薦片段
保爾用脫下的一只靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶臟水，倒在污水池里，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘干。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
推薦理由
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾干活的場景，就好像看出了他干活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他干活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
推薦片段
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”
——曹雪芹《紅樓夢》
推薦理由
挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
推薦片段
他渾身披掛，騎上駑骍難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑骍難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——塞萬提斯《堂.吉訶德》
推薦理由
堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
推薦片段
老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經扎進魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點，再用全身的重量推到里面去。
——海明威《老人與海》
推薦理由
作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
推薦片段
他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海里。
——《老人與海》
推薦理由
看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏斗，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安于現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
推薦片段
衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材里去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》
推薦理由
“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的復雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
推薦片段
數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆扎好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜并不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人并無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市里》
推薦理由
這一段文字采用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆扎”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
推薦片段
因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋里轉來轉去。它砰的一聲撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接著它昂起頭，后腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨后，它又在屋里狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最后哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把余下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
推薦理由
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列沖動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
推薦片段
掌柜是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記賬的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什么東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，并且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開柜臺，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然后他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
推薦理由
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的賬房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
推薦片段
當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙里的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什么時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭發又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一只手托住泛著藍光的烏黑的頭發，用另一只手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭發里。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的氣，而她的臉掩蓋在頭發里，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
推薦理由
這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死后，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
推薦片段
我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條巖縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由于極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
推薦理由
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿里當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。
推薦內容
我走到校門口，扭回頭，啊，媽媽要上車了，我永遠忘不了母親上車的那一幕。她先用一只腳艱難地蹬住了車輪，然后再往上爬。她先將左腿抱在車幫上，一用力，抬起了右腿，再一用力，兩條腿都抱在車幫上，兩只沾滿泥巴的膠鞋底，在車輪上顫動著。媽媽稍喘一口氣，才把左腿伸進車廂里，然后是右腿，然后是全身。終于，媽媽站在了車廂里，扭回頭看我，一粒晶瑩的水珠從那斑白的鬢發上滴到了車幫上。不知是汗水還是雨水……
——摘自《我的媽媽》
推薦理由
作者用大量的筆墨來刻畫母親上車時的艱難動作，如“蹬”、“抱”、“抬、“伸”等，讓人自然聯想到朱自清先生筆下的“背影”。刻畫了一個慈母的形象，也表達了作者對母親的感恩之情。
推薦內容
我輕輕地扣著板門，發出清脆的"咚咚"聲,剛才那個小姑娘出來開了門，抬頭看了我，先愣了一下，后來就微笑了，招手叫我進去。這屋子很小很黑，靠墻的板鋪上，她的媽媽閉著眼平躺著，大約是睡著了，被頭上有斑斑的血痕，她的臉向里側著，只看見她臉上的亂發，和腦后的一個大髻。門邊一個小炭爐，上面放著一個小沙鍋，微微地冒著熱氣。這小姑娘把爐前的小凳子讓我坐了，她自己就蹲在我旁邊，不住地打量我。我輕輕地問：“大夫來過了嗎？”她說：“來過了，給媽媽打了一針……她現在很好。”
她又像安慰我似地說：“你放心，大夫明早還要來的。”我問：“她吃過東西嗎？這鍋里是什么？”她笑說：“紅薯稀飯，我們的年夜飯。”我想起了我帶來的桔子，就拿出來放在床邊的小矮桌上。她沒有作聲，只伸手拿過一個最大的桔子來，用小刀削去上面的一段皮，又用兩只手把底下的一大半輕輕地揉捏著。
推薦理由
文章結尾細致地描寫了小姑娘給作者做了一盞小桔燈。這一系列動詞為我們刻畫了一個身處亂世，處變不驚的小女孩形象，俗話說，窮人的孩子早當家。是啊，這位年僅八、九歲的小姑娘雖是作者偶然相識的，但她的一舉一動確實給人留下了難以磨滅的印象！
推薦內容
然而他還是失算了，車還沒下公路，他便遠遠地看到了站在村口的母親。
母親站在那棵幾乎落光了葉子的槐樹下，不時踮起腳兒，向公路的方向張望。一頭萎散的灰白頭發在風中搖曳，整個身體像一株深秋被摘去了果實的玉米秸，干癟的軀干沒有一點水分，看上去單薄而脆弱，仿佛稍有風吹草動，隨時都有可能零落成泥。
村口離公路還有兩三百米的距離，這么遠，母親昏花的老眼根本看不清，可母親依舊固執地伸長了脖子，不時地向這邊張望著。
（摘自朱砂《愛無靈犀》）
推薦理由
這幾段是對母親站在村口苦苦等待兒子回家想象的刻畫，形象地表現了母親的愛子之情。“踮”“張望”“搖曳”是對母親動作描寫，這一細節雖簡單卻深深打動了我們的心。母親簡單不造作不張揚，卻深入心田。只為能第一時間看到久而未歸的兒子的身影，不惜長時間等待，等待只為那一刻期盼已久的幸福
推薦內容
(葛朗臺快要死了）神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
（摘自《守財奴》）
推薦理由
這個“抓”的動作，十分傳神，寓意深刻。原來葛朗臺把黃燦燦的鍍金，當成了“黃金”，于是不要命地“抓”了起來。見錢眼開，拼命聚斂錢財，才是他信奉的真正教義!在他的心目中，惟有金錢，基督圣像是不占地位的。這個細節，以含蓄的筆法，形象地勾勒出葛朗臺貪婪、愛財如命的拜金主義者的典型特征。
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（摘自《藥》）
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這一連串動作的細節描寫非常傳神。極其深刻的表現了這錢的來之不易，“掏”，神似《孔乙己》一文中孔乙己的“摸”， 真正做到了一字傳神，令人難忘。
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馮蘭池這么一說，氣得朱老鞏暴跳如雷，摔過他的右手。又抓起他的左手，說：“呔！胡吣！仗著你馮家大院里財大氣粗，要霸占官產……”他掄起右手，往大柳樹林子上畫上了大圓圈。
……他鎮定了一下精神，把辮子盤在帽盔上，把衣襟掖在腰帶里，撇 起嘴來說：“不怕你滿嘴胡吣，現在紅契在手。”他伸手從衣袋里掏出紅契文書。
朱老鞏一見畝紅契文書，眼里冒出火星子，啪的一聲，向紅契文書抓過去。馮蘭池手疾眼快，胳膊一抽，把紅契文書塞進懷襟里……
——《紅旗譜》
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這段是朱老鞏挺身護古鐘，勇斗惡霸地主馮蘭池的動作描寫。段落中 “摔”、“抓”、“掄”、“撇”、“抽”、“拍了拍”等動作生動地寫出了朱老鞏嫉惡如仇的高貴品質和見義勇為的豪俠氣概，以及馮蘭池的兇惡狡詐，幾個詞把人物刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。
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推薦理由
這是一段描寫格列佛在海上求生的情形。從“扭”“挪”“爬”“湊”“綁”“伸”等動作細節描寫，將當時格列佛急中生智、急于求生的場面淋漓盡致地展現在讀者面前，他那嫻熟的動作表現了他是一位富有經驗的水手。同時也可以窺一斑而見全豹，看出格列佛整個冒險行程是困難重重。
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推薦理由
文段以生動形象的動作描寫刻畫了阿訶向“我”借鉛筆刨的情形。“出乎意料地走近”“不自主地站起來”“匆忙地應道”“閃電似地躊躇”等一系列動作描寫將“我”當時心中的緊張之情體現得淋漓盡致，使人物形象更加鮮明。
推薦片段
于是他噗嗤一笑，磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰，把嘴一抹說道：“……你怎么知道我是共軍呢？嗯？！你說說我這個共軍的來歷吧！”說著他朝旁邊椅子上一坐，掏出他的小煙袋，又抽起煙來。 ——曲波《林海雪原》
推薦理由
小爐匠一說出楊子榮“不是胡彪，是共軍”，局勢便危急得一觸即發。楊子榮“笑”、“磕”、“吐”、“抹”、“說”、“坐”、“掏”、“抽”等一系列動作，把他沉著冷靜、從容鎮定、大智大勇的性格特征活靈活現地表現了出來。
推薦片段
他驀地一聲獰笑，跳起來搶到書桌邊，一手拉開了抽屜，抓住一枝手槍來，就把槍口對準了自己的胸口……窗外是狂風怒吼，斜腳雨打那窗上的玻璃，達達達地。可是那手槍沒有放射。吳蓀甫長嘆一聲，身體落在那轉輪椅子里，手槍掉在地上。 ——矛盾《子夜》
推薦理由
小說中原來堅毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”、 “長嘆”，他的歇斯底里的“拉”、“抓”、“對準”等動作，都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運的認識意義——在半封建半殖民地的舊中國，民族資產階級難逃失敗的結局，靠民族工業來發展中國只能是幻想。
推薦片段
紅梅枝上正開著花，清香一陣一陣地送到他？覺慧？的鼻端。他伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了幾段，把小枝上的花摘下來放在手掌心，然后用力一捏，把花瓣捏成了潤濕的一小團。他并不知道自己在做什么。可是他滿足了，因為他毀壞了什么東西。他想有一天如果這只手變大起來，能夠把舊的制度像這樣地毀掉，那是多么痛快的事。 ——巴金《家》
推薦理由
折揉紅梅的動作與心理融合著寫，借景寫人，以小喻大，既表現出覺慧對窒息生命的舊社會的憤恨，也微露出未經生活風暴洗禮的覺慧的性格中單純、幼稚的一面。
推薦片段
布雷奧泰村有個老頭，名奧希科爾納，這天一到鎮上，就徑直朝廣場走去，正好見到地上有一小段繩子。他是個地地道道的諾曼底佬，節儉成性，心想，凡是有用的東西都該撿起來；于是，他費勁地彎下身去，因為，他患有關節炎。他從地上拾起這段繩子，正要慢慢把它卷起來時，卻發現馬具匠瑪朗丹站在自家門口盯著他。他們兩個人過去在一起做過生意，結果鬧翻了，兩人都心眼狹小，喜歡記仇，至今仍未和解。奧希科爾納老頭見自己從牲口糞里撿一小根繩，卻被自己的冤家對頭瞧個正著，不由得羞慚難當，無地自容，他趕緊把繩子塞進褂子，接著，又藏進褲子口袋里，然后，假裝在地上找什么東西卻沒有找到的樣子，最后，才彎著他那有風濕病的腰，探著腦袋，朝集上走去。
推薦理由
這段話將奧希科爾納老頭因節儉成性撿起牲口糞里的繩子卻又因撞見冤家對頭而羞愧難當的樣子描寫得惟妙惟肖：他趕緊塞進褂子，又藏進褲子袋子里，假裝找東西卻沒有找到的樣子，令人發笑。
推薦片段
那人正來賣魚，見了李逵在那里橫七豎八打人，便把秤遞與行販接了，趕上前來大喝道：“你這廝要打誰？” 李逵也不回話，掄過竹篙，卻望那人便打。那人搶入去，早奪了竹篙，李逵便一把揪住那人頭發，那人便奔他下三面，要跌李逵。怎敵得李逵水牛般氣力 直推將開去，不能夠攏身，那人便望肋下擢得幾拳，李逵那里著在意里。那人又飛起腳來踢，被李逵直把頭按將下去，提起鐵錘般大小拳頭，去那人脊梁上擂鼓也似打。那人怎生掙扎李逵正打哩，一個人在背后劈腰抱住，一個人便來幫住手，喝道：“使不得，使不得！”李逵回頭看時，卻是宋江、戴宗。李逵便放了手，那人略得脫身，一道煙走了。
---《水滸傳·黑旋風斗浪里白跳》
推薦理由
這一段動作描寫是李逵為宋江尋新鮮的魚而與魚販發生爭執打斗的場景。“掄”“奪”“揪”“推”“擢”等一系列動詞都由“斗”一字分解，其皆表現出李逵性格的魯莽、好斗，而張順被揪住頭發，被推開，被拳猛打的掙扎的狼狽之態，更是從側面表現李逵的武藝高強、力大無窮。
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保爾用脫下的一只靴子套著筒爐，使勁朝著那兩個大茶爐的炭火鼓風，那兩個能盛四桶水的大肚子茶爐就冒出火星來了，接著他又提來一桶臟水，倒在污水池里，把濕木柴堆到大鍋旁邊，又把濕抹布搭在水燒開的茶爐上烘干。
“你們這些可惡的投機奸商，你們敢欺負人？”他像蹬著彈簧似的，兩手一撐就躥到了中鋪座位上，舉起拳頭，朝著莫其卡的蠻橫嘴臉猛力打去。
推薦理由
脫、套、鼓、提、倒、堆、搭，七個動詞生動而形象的描寫出了保爾干活的場景，就好像看出了他干活時賣力的樣子，讓人有一種忍不住想要進入書中幫他干活的想法。 “像蹬著彈簧似的”、“兩手一撐”、“躥”、“舉起拳頭”、“猛力打去”寫出了保爾的動作之敏捷，更是保爾對奸商對一些不法分子的欺人之甚、逍遙之甚的憎惡和強有力的反擊。突出了人物嫉惡如仇，正直的鮮明個性。
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劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個挺胸疊肚，指手畫腳的人座在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福。”——曹雪芹《紅樓夢》
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挺胸疊肚者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”“蹭”等動作所體現的窘態形成對比。在對等級森嚴的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
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他渾身披掛，騎上駑骍難得，戴上拼湊的頭盔，挎上盾牌，拿起長槍，從院子的后門出去，到了郊外……他一面說，一面踢動駑骍難得，托定長槍，一道電光似的直沖下山坡去。
——塞萬提斯《堂.吉訶德》
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堂。吉訶德每次“騎馬”、“戴盔”、“托槍”、“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導，動作描寫具有凸現性格和推動情節的雙重功能。
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老頭兒放下了釣絲，把它踩在腳底下，然后把魚叉高高地舉起來，舉到不能再高的高度，同時使出全身的力氣，比他剛才所聚集的更多的力氣，把魚叉扎進正好在那大胸鰭后面的魚腰里，那個胸鰭高高地挺在空中，高得齊著一個人的胸膛。他覺得魚叉已經扎進魚身上了，于是他靠在叉把上面，把魚叉扎得更深一點，再用全身的重量推到里面去。——海明威《老人與海》
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作者把筆墨集中在處于特定時空的魚叉上，“舉”、“扎”、“靠”、“推”等動作構成精彩的特寫鏡頭，使人從驚心動魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。
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他跪下來，用魚鉤在船艄下找到了那條金槍魚，小心不讓它碰著那幾卷釣索，把它鉤到自己身邊來。他又用左肩挎住了釣索，把左手和胳臂撐在座板上，從魚鉤上取下金槍魚，再把魚鉤放回原處。他把一膝壓在魚身上，從它的脖頸豎割到尾部，割下一條條深紅色的魚肉。這條肉條的斷面是楔形的，他從脊骨邊開始割，直割到肚子邊，他割下了六條，把它們攤在船頭的木板上，在褲子上擦擦刀子，拎起魚尾巴，把骨頭扔在海里。
——《老人與海》
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看到“跪”“鉤”“挎”“撐”“取”“壓”等動詞，你是否眼前呈現出海明威筆下那位硬漢的形象 ---- 一個與大海搏斗，在艱難的環境下，奮力生活的老漁夫。我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安于現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。我們是祖國的未來，應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。
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衛生員讓人抬了一口棺材來，動手揭掉他身上的被子，要把他放進棺材里去。新媳婦這時臉發白，劈手奪過被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地平鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛生員為難地說：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過臉去。
——《百合花》
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“劈”手奪過被子，一個“劈”字體現出人物的復雜心情：沉重，痛惜，好像想起了通訊員借被子的靦腆和局促；“瞪”表現出新媳婦對通訊員犧牲的悲痛；“氣洶洶”“嚷”“扭”則更為形象的體現出新媳婦的純真，善良，好似百合花一樣的美麗。
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數十步之遙的昏黃路燈下，一個婦人正蹲在房門前，隱約可見她手中端著破舊的碗筷。她身旁是一堆泛黃的紙皮，有的已用麻繩粗略地捆扎好，有的還雜亂地橫在地上。婦人埋頭吃著，似乎還津津有味，但不用靠近也可得知，她碗中的飯菜并不豐盛。婦人似乎已覺察到我們的走近，抬起頭張望。距離越來越近，我似乎看到她臉上浮著一絲笑容。只剩數步之遙，我可以看清她在不時的點頭。她的笑容使我很犯疑：我們素來和這些人并無太多交往，為何看見我們，她臉上竟會浮現起如此親切的笑容，像見到熟絡已久的朋友。 《同一個城市里》
推薦理由
這一段文字采用欲揚先抑的手法，刻畫了一個外來打工婦女的淳樸、和善。“蹲”字可見婦女的隨意，來不及坐到桌上就吃起來了，也寫出她生活的艱辛。“粗略地捆扎”“雜亂地橫”不禁讓人感到婦女做事的毛糙。而“抬起頭張望”“不時的點頭”卻讓人感受到她的熱情、和善，這是真正發自內心的明媚的笑。
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因此湯姆撬開它的嘴，把止痛藥灌下去。彼得竄出兩三碼遠，狂叫著在屋里轉來轉去。它砰的一聲撞在家具上，碰翻了花瓶，弄得一塌糊涂。接著它昂起頭，后腿著地，歡快地跳來跳去，按捺不住發出高興的聲音。隨后，它又在屋里狂奔亂跑，所到之處，不是碰翻這個就是毀了那個。波莉姨媽進來時正好看見它在連翻斤斗。它最后哇地大叫一聲，從敞開的窗戶一飄而出，把余下的花瓶也帶了下去。老太太驚呆了，站在那兒，眼睛從鏡框上往外瞪著；而湯姆卻躺在地板上笑得喘不過氣來。
——《湯姆索亞歷險記》
推薦理由
這段文字形象地寫出了湯姆的頑皮，“撬”“灌”的野蠻動作，引來了貓的“竄”“碰”“撞”等一系列沖動、刺激的表現，也引來了波莉姨媽的大跌眼鏡。整段動作描寫一氣呵成，將湯姆的惡作劇表現到極致。
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掌柜是一個管賬的，他戴著一副眼鏡，和一切記賬的一樣，是能看書會寫字的男人，除了銅板和洋錢之外，你別想他對小孩的玩具或別的什么東西會發生興趣。可是他一聽見有鳥的時候，他不但答應，并且，叫我大大的驚異的是他竟移動著腳去找拖鞋了，離開柜臺，慢慢地向我的桌子走來。當他走近鳥籠的時候，他那冷酷的臉孔融化了，他變成天真而饒舌的，完全和他那副相貌不稱。然后他把頭仰向天花板，大肚子從短襖下突了出來，發表他的判斷。
——林語堂《買鳥》
推薦理由
這段文字通過對比手法寫出一個如癡如醉愛鳥的賬房形象。“移動著腳去找拖鞋” “慢慢地向我的桌子走來” “冷酷的臉孔融化了” “天真而饒舌”動作神情描寫形象生動，人物形象躍然紙上。
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當我醒來時，輪船又“噗噗”地響了起來，不停的顫抖著。船艙里的玻璃窗戶也十分明亮，跟太陽一樣。外祖母不知什么時候回到了我的身邊，正慢慢地梳著頭，時而皺皺眉，時而嘟囔幾句。她的頭發又密又長，披散下來一直拖到地板上，連她的雙肩、胸膛和膝蓋都被遮住了。她用一只手托住泛著藍光的烏黑的頭發，用另一只手費勁地把鋸齒稀疏的梳子插進濃厚的頭發里。她耷拉著嘴唇黑眼睛一眨一眨的，似乎在生什么人的氣，而她的臉掩蓋在頭發里，看起來很小，挺滑稽的。
——高爾基《童年》
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這一段主要描寫的是小阿廖沙在父親死后，跟著外祖母與母親乘船時，外祖母梳頭的一個場景。從“皺皺眉”“嘟囔幾句”“拖”“披散”“托住”“插進”“耷拉”“一眨一眨”這幾個動詞把一個小市民階級的老奶奶梳頭時的動作描寫得生動形象，從而寫出了外祖母的可愛，平易近人。同時可看出外祖母的身軀臃腫與面目嬌小。
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我們每個人都像八腳章魚一般，拼命擴大自己與山體接觸的面積，以增加摩擦力。見到任何一條巖縫，都毫不猶豫的把手腳插進去，鮮血直流卻毫無知覺，腳蹬掉一塊又一塊石頭和冰塊，聽他們發出震耳欲聾的轟鳴聲，七手八腳飛快地做著霹靂舞中類似擦窗戶的動作，由于極度地奮力，動作扭曲得可怕。我們甚至把臉也緊緊地貼在冰面上，利用突起的鼻子和眉毛，使身體滑動的速度減慢……
——畢淑敏《雪域高原的傳奇故事》
推薦理由
這一段話講的是畢淑敏在西藏阿里當兵時，一次拉練遇到的險情。畢淑敏所在的結繩組集體從雪山上下滑。三個人為了避免跌入雪山的深淵，而共同努力。其中“插”“蹬”“七手八腳”“貼”“突起”將一系列的動作生動地描寫出來，仿佛將我們也帶到了那高高的雪山之上，與她們一起經歷下滑、減速、停止的一系列驚心動魄的過程。
